NEC PLUS ULTRA ИЛИ СУНДУК МЕРТВЕЦА

Для настоящего пирата нет невозможного. И если желанная добыча близка, что такого в том, чтобы распить бутыль рома пусть даже с самой смертью? Что случится дальше, да и что, собственно, скрывает облепленный ракушками, позеленевший от воды сундук, время покажет, а если будет туго, выручит удача - покровительница храбрецов. И если даже изнутри гложет страх или неуверенность, рука останется тверда, и взгляд не метнется в сторону - настоящий пират не отступит никогда.


Размеры: 17, 5 х 15 х 14 см (1/10)

Фигурка дамы-пирата навеяна образом Морган Адамс в исполнении Джины Дэвис в фильме "Остров головорезов" (Cutthroat Island), оттуда же и обезьянка.

Мой магазин на Ярмарке Мастеров:

To see my other figurines click here:

ВЕЧНЫЙ ДВИГАТЕЛЬ

                                                    29.03.2016

Старый дом пустует столетьями

На скале над сонной рекой,

На стене бомбежек отметины,

Терракота кирпичного крошева…

Каждый закут затхлостью дышит,

Горожане сюда ни ногой.

Только ветер свистит по крышам,

Черепиц обломки ероша.

                                         

Горожане хранят предание,

Что досталось им от отцов:

В час, когда крадут очертания

Кровель мягкие краски вечера,

Станет в доме стучать да тикать,

Словно сотни мелких зубцов —

Верно, призраков сонм безликих

Там беснуется в пляске вечной.

Очевидцы — народ отчаянный,

Жизнь кому не стоит гроша,

Все углы изучили ночами там,

Забрались и в подвал, в толщу скальную.

Не попался им призрак коварный,

Все дразнил, шепча и шурша,

Монотонно скулил с кошмарным

Леденящим призвуком стали.

Говорят, ученый механикус

Этим домом прежде владел,

Он людей дичился до паники,

Но везде толковым слыл мастером.

Дом при нем, как зверь огнеглавый,

По ночам порой багровел,

И в округе клялись, сам дьявол

Был к экспериментам причастен.

А закончилось ожидаемо:

Не иначе прибрал его бес.

Не погиб он в дыму и пламени,

Совершая опасные опыты,

И не умер в своей постели,

Он однажды просто исчез…

С той поры и в зной, и в метели

Слышен в доме тот стук да шепот.

В подземелье мечутся тени

В неуверенном свете ламп,

Череда полуночных бдений

На лицо наложила штамп.

Неизбывный пещерный холод

Лезет в легкие, словно тать,

Что механикус очень молод,

Нелегко сейчас угадать.

Он глядит, потирая руки,

На безмерных усилий плод,

И как в сладкой любовной муке,

Ныне сердце его поет.

Посуровев, как воин в битве,

Озирающий вражий стяг,

К Небесам вознеся молитву,

Он тугой толкает рычаг…

И латунные шестеренки

Заспешили из круга в круг,

По пещере разнесся звонко

Молотков лихой перестук.

Металлических шелест крыльев,

Механических щебет птиц,

Обратившего камень пылью

Скрежет жернова, стрекот спиц…

И источник сей бурной жизни,

Что работает без конца,

Повелитель всех механизмов,

Свет и гордость его творца…

Холода сменились капелью,

В деревнях убрали стога,

Неумолчен шум в подземелье —

С одного толчка рычага.

Но потом, на исходе лета,

Мастер сдвинул рычаг опять,

Чтоб разгадку motui perpetuo

Мог ученый мир увидать.

И собравшись в дорогу споро,

Он итог многотрудных лет

Прочь повез за леса и горы

Предъявить в университет.

К наступленью зимы бесснежной

Возвратился мастер назад

И уже без заботы прежней

Вез бесценный он аппарат.

И промерзшем насквозь подвале,

Средь немногих своих друзей —

Тварей из латуни и стали —

Он укрылся, ночи темней.

В стылом мраке сжимая плечи,

Он сидел, не смыкая век…

Вечный двигатель был не вечен,

А неверен, как… человек…

Во святилище знаний книжных,

Величавом, как древний храм,

Он остался нем и недвижен

На смех всем ученым мужам.

И умчался мастер с позором

В свой подвал, глубокий, как склеп,

А к сочувствия полным взорам

Оставался юноша слеп…

Так прошли часы или сутки,

Вдруг с усмешкой горькой он встал,

Будто понял суть некой шутки,

И навек покинул подвал.

Чем же кончил изобретатель? —

Мы не знаем наверняка.

Смог ли жить он, мечту утратив? —

Рядом с домом текла река…

Иль оставив совсем отчизну,

С ней азарт идей и наук,

Жил счастливой мирною жизнью,

Мастерством уверенных рук…

Ночь сошла на дом опустелый,

Одинок, безмолвен и глух,

Но под домом — трепетно пело,

Как покоя ищущий дух.

Нужен был машине капризной,

Чтобы к месту привыкнуть срок.

И трудились вновь механизмы,

Не ища в том ни цель, ни прок…

С той поры промчались столетья,

Город ширится неустанно,

Но, как встарь посещает лишь ветер

Дом, в эпоху иную построенный.

И как прежде, носятся слухи

О таинственном шуме странном, —

Не спугнули упрямых духов

Ни пожары, ни мор, ни войны.

Только ль ночью слышны эти звуки?

И какие они, на деле?

Крики, стоны, с шептаньем, со стуком —

Байки ради салонного аханья.

Кто-то был ведь в подвале скальном —

Что они разглядеть сумели,

И о чем вдохновенно врали?

Велика фантазия страха.

Хитроумных творений племя

С ходом лет распалось бы пылью —

И к машинам безжалостно время,

Иль там вправду машины-призраки?

Или вправду двигатель вечен,

И пред ним и износ бессилен,

И доныне, бессмертьем мечен,

Правит он по собратьям тризну?

Чтоб потом, в грядущую эру

В перемен наступленье вечном,

В историческом ходе мерном —

Календарными строками тонкими —

Из эпохи печного дыма

Уловил бы слух человечий,

Словно жизнь, неостановимый,

Этот тихий стук шестеренок.

СТАЙКА БЕЛЫХ КРОЛИКОВ

Мой магазин на Ярмарке Мастеров:

To see my other figurines click here:

МУЗЫКА НОЧИ: фотосессия в Новой Парижской Опере!

Новая версия Музыки ночи с портретами Ивана Ожогина и Елены Бахтияровой, несколько усовершенствованная, по сравнению с предыдущей. Высота ок. 20 см.

На этот раз у меня получился целый кринолин вместо турнюра, так как я хотела, чтобы его можно было приподнять и увидеть нижнюю юбку (по традиции все из того же слишком крупного музыкального кружева). Вид у Кристины получился королевский, однако, когда я подвела к ней Призрака, он сказал: Ну и как я за нее возьмусь?

Мой магазин на Ярмарке Мастеров:

To see my other figurines click here:

И для полноты картины скетч Ожогина, который я сделала прежде чем приняться за работу: 

И СНОВА ПРИЗРАК ОПЕРЫ.

Я и не думала, что после двадцати лет знакомства с Призраком Оперы (я имею в виду именно мюзикл Ллойд Уэббера и именно классическую его сценографию, так как модифицированные постановки не хочу даже видеть) я еще могу узреть на сцене что-то новое для себя. И однако, в Москве меня ждал сюрприз в лице Андрея Школдыченко.

Это было мое четвертое посещение Призрака оперы live, причем впервые билеты брались «под люстру». Как-то уже несолидно для поклонницы сего произведения с таким стажем до сих пор ни разу не испытать это предвкушение падения многокилограммогого реквизита на голову… Мама моей спутницы, правда, несколько напряглась, когда ей объяснили, что ее дочь едет в Москву и тратится на билет первой категории с такой сомнительной целью, но по размышлении решила: Погибать, так вместе. Поскольку особого выбора по части дат у нас не было, билеты были куплены задолго заранее, и потом я время от времени справлялась, кто будет играть. Из трех моих предыдущих просмотров Призрака, по-настоящему впечатлил меня только Эрл Карпентер в Лондоне. Матиас Эденборн в Германии вызвал сонливость, а Иван Ожогин был хорош визуально и вокально, но не оставил по себе неизгладимых воспоминаний, не заметила я и каких-либо особых приемов, присущих именно ему (если не поминать комичную разницу в росте между Призраком и его дублером).

Однако Ожогин в наш день был занят в другом месте, а у Дмитрия Ермака в плане стоял почему-то дневной спектакль. Поэтому у меня уже заранее теплилась надежда на Андрея – я действительно хотела его посмотреть, а поскольку обычно он играет маленькие роли и заменяет Призрака лишь внезапно по несчастному (или счастливому) случаю, вероятность застать его была крайне мала. Вернее, зависела от чистой удачи. И, услышав более низкие, хрипловатые ноты в голосе Призрака, я сразу поняла, что удача нам улыбнулась, и не только мою спутницу – тоже фаната Призрака с многолетним стажем, - посетившую спектакль впервые, ждет некий новый опыт.

Остальной каст я весь уже видела. Кажется (потому что я не заметила в МДМ никакой возможности узнать, кто, собственно, сегодня играет, в программки распечатка не вкладывалась и нигде никакого такого списка я не заметила. Ну что им, чернил жалко?). Так что на Призраке и сосредоточилась. 

Мне показалось, что высокие ноты в Музыке ночи у Школдыченко слабоваты, но мне сразу понравились его руки и жесты, а после уже и к голосу не было никаких претензий, и эта мужественная хрипловатость оказывалась более чем кстати, когда Призрак рычал в ярости или рявкал люстре свое фирменное Давай!!!

Что касается той самой люстры, сидели мы даже слишком близко (в четвертом ряду), она оказалась у нас слегка за спинами, впрочем, притом как высоко и медленно она плывет, никакого эффекта и не было. Заодно потерялся эффект от моей любимой сцены – Призрака на «Ангеле», так как «Ангел» висел прямо над нами, и его мощное скольжение вверх не ощущалось, как должно. А ведь, как мне представляется, это одна из сцен, наиболее трудных физически для актера – для этого взлета нужно иметь железные нервы. В остальном, мое место в четвертом ряду у прохода было идеальным – я сидела по центру, мне не мешали ни высокий край сцены, ни дым, заволакивающий первые ряды, и никто не застил мне обзор (с моим ростом и везением я обычно не рискую садиться даже во второй ряд).

В антракте смотрели сувениры. Появление нормальной программки (к которой даже прилагался значок) – несомненный прогресс по сравнению с предыдущим годом, когда предлагался только буклет с немецкими фотографиями. Любителя кукол во мне удивили (чтобы не сказать больше) странные фигурки в коробочках по качеству на уровне школьного кружка «умелые руки» и еще больше – цена этих жалобных монстриков.

В сцене Маскарада я с удивлением обнаружила незнакомого мне до сих пор персонажа – малосимпатичного толстого Вакха синего цвета. Его трудно не заметить – он очень бросается в глаза большим синим пятном среди общей пестроты. Любопытно, я не заметила сходного по фактуре клоуна, которого обычно играет Школдыченко – наверно, Вакха изображал свинг с собственным костюмом? Или это у Андрея почему-то теперь такой костюм?!

Во втором акте Призрак Школдыченко мне нравился все больше и больше, и так мы добрались до ключевого момента. Еще раз хочется упомянуть – мне очень нравится то, что Призрак в нашей версии сам надевает Кристине на палец кольцо, как бы силой, потому что с ее стороны жадными пальчиками нацеплять кольцо, прежде чем сорвать с него маску, — уж слишком цинично. Грим за год лучше не стал – обилие красно-черных тонов мне напомнило палехскую роспись. Чем дешевле грим Призрака, тем он ярче и жизнерадостней. Зато радует, что с волосами у нас не перебарщивают, и они не стоят странным ирокезом, как во многих постановках…

Итак, финальная сцена была отыграна прекрасно, Кристина целует Призрака, тот трясущимися руками отталкивает ее, и отбегает на авансцену, ища пространства для разрывающих грудь эмоций… Для меня этот момент всегда самый сомнительный в пьесе. Почему он их, собственно, отпустил? В оригинальном сюжете не час и не день прошел, было время обдумать и взвесить, но вот так, когда события разворачиваются стремительно, и подразумевается, что Кристина целует Призрака не ради спасения Рауля, а по собственной инициативе, и Призрак вроде как должен это понимать (моя личная версия: целуя Призрака во второй раз, Кристина лапает его по больной щеке, по живому мясу, и он понимает, что любовь – это чертовски больно, ну вас на фиг). В общем, редко когда для меня этот момент бывает сыгран убедительно. А Андрей прошел перед залом, помахивая пальцем с выражением на лице: Щас… дайте мне это все осмыслить. А когда Призрак пережигал веревку, и Кристина рвалась на помощь Раулю, и его жест явно говорил: Погоди ты, не пищи, смотри, что будет! В зале стоял хохот. И однако все это выглядело очень верным и обоснованным психологически. Школдыченко по ходу всей пьесы был исключительно психованным Призраком, и создалось впечатление, что поцелуй Кристины словно вернул его реальности, и он постепенно, у нас на глазах, выплывает из тумана безумия, осознает, что натворил, и просто стремится исправить что возможно. Не очень романтично, возможно, зато менее мелодраматично. Я никогда и не верила в большую любовь Призрака к Кристине – ему нужна была живая кукла, красивый предмет обстановки и защита от одиночества. О любви, собственно, он начинает говорить только, когда все уже кончилось. И оставил этот финал впечатление конца не особо трагичного. Во всяком случае, этот Призрак вряд ли исчез, чтобы покинуть этот мир. Скорее, займется изобретательством и никогда в жизни не прикоснется к музыкальным инструментам — в Love never dies для него я тоже не верю.

Не скажу, что это подход правильный, но для разнообразия интересный и реалистичный.  

СОВА-НЕЯСЫТЬ: подставка для телефона/смартфона

Подставка для телефона в виде совы, сидящей на дубовой ветке цвета античного золота,

вмещает любой мобильный телефон или смартфон 13 х 7 см.


Ищет себе нового хозяина, новый дом и телефон, чтобы хранить.

Мой магазин на Ярмарке Мастеров:

To see my other figurines click here: