В Петербурге вампиры приглашают на танец

Все никак не могу собраться написать о Бале вампиров в питерском Театре музкомедии, так как на момент премьеры еще не завела блога, а потом было как-то не до того. В ноябре побывала в российской версии вампирского замка в третий раз, и надо сказать, впечатления были в целом те же самые, что и от премьеры. Не скажу, что пришла в бурный восторг - я уже видела этот мюзикл дважды в Вене (просила ведь Сэрича приехать в Питер, обещался, а сам так и не приехал!) и в Будапеште. Однако, если судить объективно - спектакль удался на хорошем уровне, с первым блином справились более чем успешно. 

Огромным удовольствием было просто сидеть во втором ряду и любоваться великолепным Кентауровскими декорациями и костюмами, готишными проекциями и эффектными танцами. Хореография и пение были более чем на уровне (а это за границей не пошьешь) и как мне кажется, за год здесь наблюдался явный прогресс. 

Что было нового и впечатляющего при третьем просмотре, это, несомненно, пение Ожогина, примирившее меня в конце концов с его Кролоком. Ожогин достаточно силен в этой роли, хотя, на мой взгляд, его Кролоку не достает глубины, но это может быть и режиссерской трактовкой образа, а может быть, воспринимать героя как должно элементарно мешает кошмарно переведенный текст. Но сила голоса потрясающая, особенно его мощное, вибрирующее «догнаааааать», или что он там кричит в конце, долго звучащее в круговерти меняющихся декораций. 

Безусловно хороши Сара – Газаева и Альфред – Новицкий. Очень порадовал меня и выбор Белого вампира - «танцевального» Альфреда из видений, он был действительно похож на «себя настоящего», а такое бывает нечасто. На Западе в составах постоянно происходят передвижки, зачастую внезапные, и визуальную схожесть персонажей, которые должны быть похожи, можно считать большой удачей.

По-прежнему великолепен Герберт-Гордеев, на премьере ставший звездой спектакля. Ничего нового в его роли через год я не увидела, но смотреть на это – сплошное удовольствие.

Не изменились мои впечатления от Шагала, который и в прошлом году не особо радовал. Голос - сильный, красивый, звонкий и молодой, зачем Шагалу это? Он и звучал и выглядел слишком молодо, и драматически обыграть нужный образ у него совершенно не получилось. Он просто изображал что положено с соответствующим выражением, тут не было никакого вхождения в образ, понимания, что этот персонаж собой представляет. Может, недостаток опыта. Кстати, никогда не слышала, чтобы Шагалу аплодировали так хило.

По-прежнему не радует профессор. Не уверена, что все три раза видела одного и того же актера (кажется, все-таки разных), но мою любимую высокую ноту в Wahrheit он не тянет и даже не пытается тянуть. Пропадает весь эффект. Не говоря уже о падающем полене, которое в результате падает непонятно к чему и несмешно.

Но самое (а может быть, на самом деле, и единственное) откровенно слабое место этой постановки – перевод текстов, местами искажающий смысл оригинала, местами неспособный донести мысль, а местами просто глупый. 

Особенно, конечно, пострадала моя любимая Unstillbare Gier. Может быть, переводчица сама ферштейт дойч, но слабо, может, ей кто-то дал грубый подстрочник, и она не знала, о чем, собственно писать... Но, по мне, уж лучше придумать свой собственный рассказ, точно передав смысл, нежели лепить невнятный подбор примерно тех же слов. Например, можно было не выкидывать походя конкретные даты, а просто вдуматься, о чем скорбит паж Наполеона в 1813 году... Против «дочки католического пастора», о которой много было разговоров, я как раз ничего не имею, противоречие там так или иначе заложено в текст, но вот про первый секс (а никакого другого толкования в голову не приходит) герра Кролока – это было настоящее откровение.  :)

Веселит текст с самого начала. Альфред рассуждает в заснеженных горах примерно так: «Где же профессор? Наверно, он, как обычно, присел… (пауза)... чтобы записать свои наблюдения». Во время этой паузы можно красочно представить себе, куда и зачем присел профессор. И задуматься, а что он ел на последнем привале. Ну вот нельзя допускать таких вещей!

Не упустили и возможности сделать классическую глупость: "Как смешно быть мертвым" Смешно - прямо обхохочешься. Странно, там, странно, и никак иначе.

Еще один косяк-не косяк российского текста. Профессор угрожает Кролоку, мол, я тебя заспиртую, и будет тебе место только в «фильмах ужасов». Продвинутый, однако, профессор – в XIX веке знает про фильмы ужасов. В оригинале были романы – понятная отсылка к классике того времени, Стокеру, Лё Фаню, Полидори и т. д. Или считается, что современная публика не знает, что, кроме фильмов, еще и книжки есть?

Но, в общем и целом, здешний Бал вампиров остается более чем удачной первой попыткой поставить современный европейский мюзикл. Долгих ему лет и продления ангажемента на питерской сцене. Премьера произвела приятное впечатление, и через год мюзикл по-прежнему представляет собой качественное развлечение на вечер и большое удовольствие ценителям готики.

И при новом посещении спектакля вспоминаются дивные моменты с премьеры, особенно, появление на сцене во время поклонов Михаэля Кунце – преклоняюсь перед этим человеком…

Передаю привет Кевину Тарту в фойе от общей знакомой :)